每年七八月份，法国各地都有举办艺术节的传统。今年法国夏季艺术节将再创纪录：分布巴黎和外省各中小城市的大大小小的艺术节，如摇滚乐、流行乐、歌剧、爵士乐、舞蹈、摄影、戏剧等，为来自四面八方的观众推出3000台节目。法国的艺术节网络之密在整个欧洲堪称之最，而今夏，其邻国纷纷效仿法国，欧洲大陆劲刮艺术节之风。
法国及周边国家夏季艺术节呈现如此勃勃生机，首先应归功于组织者。经过多年锻炼，组织者们经验日益丰富，在节目遴选、编排和活动的宣传推广等方面越来越趋于专业化。他们更加注重市场，针对观众们量身定做节目单，同时意识到宣传的作用，积极联络地区、国家级甚至国际媒体。这一切努力日见成效，去年，夏隆艺术节吸引了30万观众，拉罗歇尔艺术节的参加者达7万。对于大量止步于天价音乐会（如2009年贝尔西体育馆Tina Turner演唱会门票高达130欧元）的观众，宁可花费同等价格，观赏到不是一位而是80位艺术家的表演。对于各地市镇，举办艺术节一方面可活跃当地文化生活，另一方面，也是增加旅馆、餐饮业收入的绝佳举措。今年艺术节势头看好，车辆出租公司、铁路公司和航空公司都将受益，因为有众多观众将穿越欧洲奔赴各自心仪的艺术节：Joan Baez和K.D. Lang的法国粉丝大批来到瑞士，参加蒙特瑞艺术节；西班牙的艺术节参与者有45%来自国外；摩纳哥阿尔贝王子发起举办ZZ Top艺术节，这支重摇滚乐队的追随者们更是从世界各地涌来。
艺术节数量激增的另一个因素是流行音乐的参与。由于唱片销售趋缓，流行歌星们转而将收入来源寄希望于舞台演出。艺术节用于歌星的费用在3年里增加了30%，歌星们依据知名度，演出费低则1万，高则100万欧元甚至更多。尽管艺术节组织者叫苦不迭，这种趋势并无衰退之意。
有评论家却看到艺术节繁荣背后的另一面。担忧之一来自东欧国家。法国1991年通过的埃万法严格限制烟、酒类广告的使用范围。在东欧，由于没有埃万法的制约，烟、酒类产品成为艺术节的赞助单位。另一担忧来自美国，该国新兴的娱乐巨头Live Nation集团包揽了滚石、芭芭拉·史翠珊、麦当娜以及U2等世界顶级流行歌星和乐队的全球巡演，全权代理票房、唱片销售以及歌星形象宣传以从中获取巨额利润，即所谓“360度战略”。现在Live Nation又对欧洲艺术节虎视眈眈，今年已染指法国阿赫斯摇滚乐节。Live Nation不会就此罢手，其360度战略理念还将深深影响到其法国竞争者，不远的将来，恐不难看到以法国电信业巨头Orange或者娱乐巨头Vivendi命名的艺术节。
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