背景：清水混凝土是混凝土材料中最高级的表达形式，它显示的是一种最本质的美感，体现的是“素面朝天”的品位。清水混凝土在施工中经脱模之后所呈现的是一种其他人工建筑材料无法模仿的天然质朴与厚重大气，伴随各种因素的变化，它会呈现出不同的气质。清水混凝土在国外已经是一项成熟的技术，世界上越来越多的建筑师采用这一工艺来完成心目中的优秀建筑物。贝聿铭、安藤忠雄等世界级建筑大师的代表作也让清水混凝土建筑物更加为世人所熟知。
而国内直至今日才在联想研发中心才有大面积的实施，很多国内建筑师都钟情于这一结构与装饰材料，也曾尝试着进行设计、实施，但常常知难而退被迫改变方案。其难点究竟体现在哪些方面？在这次国内首次在4万平方米中得以大规模实现设计施工各方面是如何配合的？
2009年3月27日，北京市建筑设计研究院院副总建筑师谢强携联想研发中心的设计实践来到华太设计，与众多关心清水混凝土建筑实践的业内外人事共同探讨了清水混凝土建筑的发展！以下是整理后的会议实录，希望能对关心清水混凝土发展的业内外人士有所帮助。
时间：
2009年3月27日
地点：
华太设计
主讲人：
北京建筑设计研究院院副总建筑师 谢强
以下为本次活动的精彩实录：
清水混凝土建筑：清水出芙蓉
清水混凝土建筑是最自然的建筑，有个比方：比如人脸上长了什么东西，可以拿粉遮一遮，那是一回事；但如果你的皮肤本来特别好，这种漂亮会更加自然。所以清水混凝土就如同没有涂粉的面部，很多建筑师可能正因为清水混凝土建筑物的清纯自然而对它情有独钟。
——谢强
谢强：非常高兴今天来到华太和很多朋友们一起聊一聊中国的清水混凝土建筑。当前，中国最有代表性的清水混凝土建筑物应该就是联想研发中心。当然，在联想研发中心做完之后，诸如启明星辰等项目也正在陆续采用这一工艺。
今天来华太的路上就想，为什么越来越多人喜欢“清水”呢？其实，就如同华太工场这个大的空间给人的感觉一样，它自由，简单而且奔放。而且，通过做清水混凝土建筑，也感觉自己特别能理解安藤忠雄的清水建筑，有一些禅的味道。他自己也在宣扬这种感觉，其实这里边就有很多东方神秘的东西在体现。
联想研发中心是散落式的，用地5万多平米，没有太多限高要求，可以发挥得多一些。其实每次讲“清水”的时候，都不得不感谢联想这个企业。 联想企业的年轻化和执着的职业精神成了研发中心最终能做成功的一个非常关键的因素。因为决定将联想研发中心做成清水混凝土建筑物时，就直接面对一个大难题：国内没有可以借鉴的建筑物，施工单位也从来没有做过类似作品。怎么办？联想拍板了，国内没有人做过，我们可以先做。并且，他们的系统共同做得特别好，将每一步都做到了极致，最后出来后的感觉让大家都很惊艳，同时又得到了很多建筑界的大奖。给联想的杨元庆汇报进展之时，也只是问每一步做得怎么样？是否在按照既定计划行动。
当然，先行者安藤忠雄的书以及作品也给了我们继续前进下去的动力。安藤在做清水混凝土建筑时的体会以及施工图画法都让我们有了更多的发展方向。
当时图纸上就是这样一个感觉，平面的话，在清水混凝土之前就已经有了。后来我也是在做清水混凝土之后调整了很多的平面，发现当你使用清水混凝土的时候会有很多的墙体的发挥余地更多一些，让他切割整个的空间，包括楼梯间的廊子，或者说一些墙、草坡，都可以用一些手法，咱们一般的外包石材或者贴砖，可能密度不够的感觉在清水混凝土都可以实现，我觉得这也是一个很好的工具。
在画图方面，我们实际上要替施工单位解决一些模板的问题，在以前做施工图的时候，做完施工图施工单位经常要去翻一下施工图变成一个更大的模板图，在这里头要做清水混凝土的话，自己要把周边交圈的工作全部做完，你不一定画的很细，但是一定要把所有的模板的分隔全部画出来。这一点很重要的一点，其实看这张图，他实际上是一个点线面的关系，你把这个分隔做出来之后，梁的高度和窗户的立体，很多的包括切割的一些手法都跟混凝土有很多的相关性。再一来，他就像一个逻辑性非常强的整体，所以这儿看起来建筑会更加的见识、比例上更加协调，所以要把这些图画的多一些。当时也是一点点摸索，包括想做一些云窗的造形，都是首先在图纸上表现出来。
这张图当时没有画，窗户是幕墙厂家画的，这一块实际上还要一个滴水，滴水也是一次性浇出来的。这些工作都需要我们在图纸中能够明晰的。还有一个，在画清水混凝土外墙大院的时候还有一个注意的，大家都知道窗户的构造，尤其是在窗台和侧面的时候，咱们经常拿抹灰找辅框和主框之间的缝隙，经常画窗台的时候，好像砖在下边，然后抹很厚的灰，然后去找坡，不管上面做什么石材，经常去找。混凝土是一次性打出来的，如果不事先的把这部分的金属预埋件在浇落的时候给它预留好的话，将来剔凿或者后修补的工作量会带来非常大，而且清水混凝土有一个特点，你只要修补，一定能看出来，因为他的化学反应是不一样的，混凝土本身就是一个化学的反映，如果再去抹灰，那一定是发白的感觉，如果混凝土更多一些，那就是更发青的。这些构造当时也是摸索着往前走。这一点说实话，也是要感谢联想，因为他们把工期定的非常有步骤。像有一些时候我们在做项目，有一些甲方一直到土建都快要完工了，才开始招标幕墙的设计，这些东西就太完了。实际上联想当时在出地面之前，就已经把幕墙公司，至少从设计方面已经确定了。这样一来，等于幕墙的设计很多框架的尺寸和预埋架的位置都可以确定好，让他们驻现场的一些代表可以辅导施工单位，做一些比如说钢筋在窗口地方需要弯，这些都是具体构造。
我跟大家聊这些，如果以后要做这样项目的时候，可以事先提醒一下甲方，因为很难说建筑师把所有的事情都做完，但如果我们知道的更多一些，可以把这些事情提前的完成。这当时是一个草图，因为在当时的平面总图里，在这个圆楼的层面上会形成一个视觉的焦点，因为整个两侧的代型的研发正好对着一个圆的会议中心，这面墙就想做一个变化，当时在图上也有一个示意。
清水混凝土工艺
很多人对混凝土不是很了解，包括清水混凝土如何完成都不太了解。做联想研发之前，我们去日本看了很多实例，安藤的作品和书都是我们重点搜罗的对象。他有一本书叫“安藤之旅”，介绍他在西班牙的一个建筑的过程。他为了给大众普及清水混凝土的文化，做了一个模块的示意图，很清晰的表达出来混凝土的墙体是怎么做出来的，可能结构工程师表达的更清楚些。我在这简单说说，这就是模板，大家看到模板上的这些孔，实际上孔与孔的两快模板之间的距离就是我们自己需要的混凝土的厚度，为什么会出现点的构造，实际上是一个功能的需要，并不是说我们一个完全美学的需要。这清水混凝土也是令人着魔的地方，因为他全部都是按照他的构造需要而来的这种美的东西。
这个黄片实际上是一个控制保护层的外层钢筋的厚度。这是在日本的一个典型的双接头的螺栓系统，这个实际上对于中国来讲目前不太实用，咱们国家认为中间的钢筋埋在墙里头是一个浪费，所以我们一般用的都是通长螺栓，就是一根螺栓，然后两边堵头拆了之后取出来，实际上把旁边的钢筋取出来，在日本是把中间的钢筋留在墙里头，所以为什么看到有一个圆孔，实际上那个圆孔在你取出外边堵头之后会漏出一小节钢筋，然后他再用软膏塑脂给堵上，是这么一个共同的需要，这就是之后做支护。这就是调结构，这是浇注，然后正倒，然后就是正幕了。
因为清水混凝土，后来我们在联想做实验的时候发现，他的合宜性要比一般的更好一些，就是说他更稀一些，均匀的程度，表面光滑的程度会更好一些。所以他会解释在某个温度或者湿度的情况下，怎么去调整。
这本杂志对我来讲或者对联想来讲，最大的收获实际上就是这张图片，因为这张图片把我的一个疑问给解答了。很多的东西并不是说我们一定要从国外把他们的设计师请来，这个世界好像就是一个大链条，如果你要是有创意，后边的支撑体系全世界可以到处找到。很多方面可以从这个图上找到，特别典型的一个例子，这么一个东西就解决了孔洞的厚度如何固定，同时又宜于操作，这么一个简单的工具。当时我们就把这张图片给了中建三局，让他们做了很多的小玩意，每个工作人员在手里做。其实非常简单，这就是他裸露出来的钢筋，这就是他填充之后的一个完全场面，这就是一个典型的黄金比例，一米八长九百的。这在当时的杂志中，安藤忠雄在这个杂志里边，他在60岁的时候，在西班牙做美术馆，他亲自上墙给大家做修补的示范。所以，从这张图片能够看出来，一个是大家不要去恐惧混凝土，实际上在国外那么现代化的工艺下也依然有很多的很糙的地方需要进行修补。
这是我们去那些厂去参观，我们在这些厂里看到了很多给清水混凝土服务的工具、模板、材料，实际上我们只要去说服业主，找到一个好的施工单位，至于说这些材料我们在国内国外全都可以找到，而且当时我们用的所有材料都是在国内找到的，也没有用进口的材料。
还有一个特点，这是之后我们在设计完图纸找到一个很好的施工单位，把这些都交代给他们之后，在工地上做的最重要的事情就是做清水混凝土的样板墙，这个工作实际上也是，因为只有你提前去做工作，才有可能跟的上工程的进度。当时因为联想有两层地下室，所以在两层地下室施工的时候，我们就把样板墙置布起来了。联想这点比较厉害，他要求你在墙上给施工单位写出标准，清水混凝土的标准，如果将来出地面之后的建筑没有按照样板墙的标准去做，他们就根据国际条款进行处罚或者扣施工费。这也是很科学的一个制度，使得施工单位的压力很大，做了很多的样板墙，因为当时的样板墙为了找这个头这个塑料的头，也是找了很多，包括像模板上的孔钉，张荣可能更知道一些，像这种都是做清水混凝土时要尽量避免的。
他们的修补剂和覆盖剂，我自己感觉就像画水分和水彩的区别，如果打的好的话，就可以用水彩的方式来做保护，基本上就是一层淡淡的，找一个简单的色，因为他有一个红粉颜色不是特别的完整，我需要把这几个大致的找一个2%左右的色料变成一种颜色，如果说打的很差，或者说你需要涂很多的粉上去，出来之后就不像清水混凝土，到反而像一个很厚的涂料质量。当时这些家都各自做这些墙，这一家就是最后中标的一家公司。这家公司当时就是他和安藤忠雄合作研发出来的水性的清水混凝土保护剂，是氟碳塑脂的。在此之前都是油性保护剂，就是咱们炒菜的不沾锅，就是属于氟碳的保护剂，非常坚硬，抗污染，反光非常强，所以这种感觉就差不多，水性保护剂就会好很多。通过这些厂家的介绍，我了解到，在日本也是到了80年代末期才开始真正流行起来清水混凝土，因为实际上在特氟隆这种超级塑料的诞生之后才出现了氟碳的保护剂。
清水建筑物：集体智慧之果
作为建筑师，真的有一个切身的体会要和大家沟通。一个好的建筑物一定是业主、建筑师、施工单位全力配合的结果。联想研发中心如果不是遇到了联想和中建三局，这个清水建筑也出不来。为什么呢？建筑物在形成过程中都是不美的，以联想为例：联想研发中心在做的过程中，在冬天呈现出一个让人难以接受的状态。因为覆盖着膜，大风一吹，离工地好远都能听到，就跟垃圾厂的声音一样，塑料布随风抖动，现场十分零乱。实际上，这是施工方为了保护墙面而做的工作。如果不是开明的甲方，会认为这是成型的模样，可能会放弃清水混凝土，这个时候需要更多的去说服他。
当然，联想面对这样的状态也都同意继续使用清水混凝土。在最后的形成过程中，清水混凝土还需要大量的修补工作。比如说水泥的配比并不是很好，整个墙面不太光滑。只不过我们修补的越多，可能成本就更增加一些，但有一个好处，在中国做清水混凝土更容易实现，因为中国的人工成本是比较便宜的。这是当时在安藤忠雄在西班牙用的完全一样的保护剂的维修古迹，这是工人在现场进行修补。这是批水板，这个构造是往两边的墙多伸出一些，让水不会形成一个固定的一条滤经，这是拿沙子打磨的，用一些抹灰的方式来处理。这就是有些地方涂刷了，有一些地方没有涂刷后下雨的样子，这基本上已经快完工了，这是柱子的一个转角，这是明缝条，明缝实际上哪些地方修补过一眼就看出来，青色的比较均匀的感觉就是原来的。
联想完工之后，库哈斯要做中央电视台，他们领了建筑师团来看，因为他们当时认为中国没有人做的了清水混凝土，后来去联想看了之后说没有问题，就按照联想的标准来做就没有问题。
当时做联想有一点遗憾的，我们在这些墙面大量的清水混凝土，施工单位觉得很有收获，在做这个项目的时候，把直的、圆的、斜的、剔凿的全部做了，但是也有一点遗憾，在园林这一块，在结尾的时候，因为园林公司没有跟我们建筑师进行很好的沟通，等我们去现场发现的时候，他们已经把混凝土的表面剔凿了，要做轮毂挂石材，这已经来不及了，会留下不少的遗憾。
做完混凝土之后会发现，这种材料是一种特别中庸的材料，就像适应各种材料的一种万能的材料。当时我们看一些混凝土文章的时候，提到混凝土本身没有太的情感的一个东西，但是当他和木色在一起的时候，就是木头、草在一起的时候，会散发出很温暖的感觉。但是他和金属在一起的时候，就会变的非常冷酷的一种表情。我觉得这非常符合我们做建筑的一个想法，就是我们拿他做一个很好的背景，在前面，无论是称着金属还是玻璃还是前面种草种树，或者那些木色的东西都会非常的漂亮，可以结合的非常完美。
做完之后，在这里边有一些小问题，因为他无缝钢管，处在日照比较强的时候，会出现一些轻微的变形。要说所谓轻微变形的后果，就是打到墙里的这个杖拴，就会有根的类型，这也是一个小小的问题。后来完工后的几年，他们把有一些地方的雨水管深根到地下，在地下做一个基础固化，深得万一有一个螺栓同时脱落的话比较危险，所以有一些东西还没有完全解决掉。但是大家能感觉到，包括我们后来请付新来照相的时候，他也能感觉到，他在拍一些商业建筑的时候，很难拍一些特别普通的墙体的图片。但在联想研发中心，就可以把镜头拉的非常近，就可以拍到混凝土，甚至有很多东西不是我们完全设计的时候想到的点，但他能够找到很多这样的点。可能也是因为混凝土，有一片文章写混凝土，说它像出生的婴儿一样，虽然他有很多基因随着父母走，但谁也猜不出来婴儿出生时的长相，混凝土也一样。任何一个有经验的工程师或者建筑师，他也不知道这篇混凝土拆模之后是什么样，这样一来他流露出来的是非常天然的。所以混凝土也是这样的，这样一来，他的四季，他的光影变化，他的温暖和冷漠的东西在墙上都可以表现出来。
在一个阳光特别强烈的条件下，他看到的是一种很灿烂的样子，那种坚实的重量感，但是到了黄昏或者下雨天的时候，是一种忧郁的感觉。就像北京四合院的感觉，也非常的漂亮。这就是他的表情，用流水线生产出来的材料所表达不出来的。只有你做过这个东西之后，才能体会到，真是有很多有意思的东西在里边。
我的内容就讲到这儿。谢谢大家！
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